这一只福镯不是肖遥见过的质地最通透、最细腻、颜色最均匀的玻璃种正阳绿手镯，但在这一箱翡翠首饰中却是各方面最佳的一只手镯，以肖遥的眼光来看，其价值应该在十二亿左右。

剩余的两只玻璃种帝王绿手镯，比起这一只福镯来，一者在质地的通透性上差了一些，一者在颜色的均匀上差了一点，虽然差距好像不大，但价格却差了很多。

那两只玻璃种帝王绿手镯加起来的价格，也就和这一只福镯相仿。

这一箱翡翠首饰的总价值就算不到30亿，应该也差不了太多。

肖遥现在的感觉就像是在开宝箱，那种开箱之前的期待感特别让人享受。

第7个箱子打开，里面是满满的一箱和田玉首饰。

这些和田玉首饰的数量比上一箱翡翠首饰要多一些，但在价格上却是天差地别。

虽然这些和田玉首饰的用料都是最顶级的料子，但同样重量的顶级和田玉同顶级翡翠相比差距还是太大。

肖遥估算了一下，这一箱首饰的总价值最多也就是4个亿。

最后一个箱子中盛放的又是什么呢？只要不是金银，肖遥都能接受。

金银是财富的象征，但同等重量的金银比起这些顶级翡翠以及顶级和田玉的价格来，差距太大了。

最后一个箱子打开之后，肖遥脸上的笑容更加灿烂了。

最后一个箱子里摆放的竟然全部都是翡翠摆件！

箱子里的东西不多，总共就只有7件，但却件件都是精品。或者说件件都是稀世之宝。

肖遥首先拿起一柄翡翠如意，细细观看。

这柄翡翠如意长有40多厘米，通体翠绿，大部分为阳绿，少部分区域为正阳绿，质地通透，光泽度很强。

此柄如意冠作正龙，柄雕花卉，背有五蝠，既有象征帝王的正面龙，又有“五蝠兆庆”的吉祥寓意，雅致讨喜，集艺术与身份的象征为一体。

雕刻技法更是难得一见，刀法运用娴熟，雕琢细致入微，磨制光滑细润。

柄身背面浅浮雕四只蝙蝠，悠然盘旋于祥云之间，正面柄端亦雕有一只蝙蝠，正合五蝠之数，构思巧妙精致。

我国古代历来有以“五蝠”作“五福兆庆”之吉祥寓意，“五福”据《尚书·洪范》载，“一曰寿，二曰富，三曰康，四曰修好德，五曰考终命”。

背面浮雕的五蝠，寓意极佳，如意浮雕经常能见到这一题材。

柄身中部隆起，自上而下渐宽，曲线优美。

正面浅浮雕一树凌寒腊梅。枝干遒劲，向上舒展，朵朵梅花或含苞枝头，或傲雪绽放，布局疏朗，衬以浓翠，更添写意风骨，似有盈盈暗香氤氲鼻端。

《说文》曰，“龙，鳞虫之长，能幽能明，能细能巨，能短能长，春分而登天，秋分而潜渊”。

如意器身呈灵芝式，云叶首，四周起如意云纹边框，首面浮雕正面卷体的穿云升龙，龙头位于正中央，方头阔嘴，龙睛怒突。

四肢健硕，五爪回勾似鹰，充满动感。周身鳞片光鲜，鳞次栉比，雕琢细致入微。四周加以祥云锦地铺垫，更添腾云驾雾之象。

龙身作盘踞状又颇富身段之变化，展于龙首两侧，蜿蜒盘曲，直至横勾于龙首下方。体型灵活夭矫而又挺拔有力，刚柔并济，深具凌空摇曳的层次感。

龙首颡顶圆凸，此为长寿瑞征。叉状龙角冲天直立，鬃毛细如游丝，须髯当风飘动，翻卷上翘。头微低，似探向下方火焰珠，作正面枪珠形象，威不可犯，英姿神武。

《尔雅翼》云，“龙者鳞虫之长。王符言其形有九似：头似牛，角似鹿，眼似虾，耳似象，项似蛇，腹似蛇，鳞似鱼，爪似凤，掌似虎，是也。其背有八十一鳞，具九九阳数。其声如戛铜盘。口旁有须髯，颔下有明珠，喉下有逆鳞。呵气成云，既能变水，又能变火。”

观此柄如意所雕正龙，丝丝入扣，纹理清晰，苍龙遒劲威猛，磅礴之气扑面而来，艺术感染力极强，足见乾隆盛世玉作工匠精湛的雕琢技艺。

没错，这一柄翡翠如意正是乾隆时期皇家玉雕杰作，可谓是价值连城！

这柄如意，造型雍容端庄，曲线婉转流畅，结构严谨有度，形制典雅，彰显出了至尊无上的皇家气息。

肖遥收藏的清宫玉器，数量颇多，但在艺术性上能和这一柄翡翠如意相比的并不多见。

像器型这么大的玉器，选材大都是和田玉，翡翠材质的极为少见。而颜色达到阳绿和正阳绿，质地达到冰种的翡翠如意，那就更是绝无仅有了。

这柄乾隆时期翡翠如意的价值，应该不会低于8个亿！

放下这柄翡翠如意，肖遥又拿起一件高有20厘米的紫翡童子观音坐像。

此作品通体无暇，颜色是浓艳的紫罗兰色，透彻纯净，衣纹薄处可透光，柔似芙蓉，冰清玉洁。

观音一侧童子矗立，一旁放置净水瓶，左右对称，符合国传统构图，然中心有偏，专为破呆板之感而设计，乃继承国传统又融入西方元素。

无论是人物造型、构图、纹饰处理，无不体现中西两种审美观，创作者将两者结合得天衣无缝，毫无违和之感，诠释了玉雕顶尖水准。

作品主体的观音脸庞圆润，高鼻抿嘴，面带微笑，慈祥和睦，正是佛家平静如止水的境界；头巾长披，身着长袍，胸膛袒露。

艺术家有意将手、足露出衣襟外，手脚琢得柔软饱满，手势优美，可见其对人体结构的把握已经达到了大师级境界。

衣纹处理尤显艺术个性，薄衣贴肤，关节处紧凑，其余之处做减法，张弛有度。衣纹线条柔韧，流畅婉转，犹如高山流水，又似荷叶卷边，精彩之处高浮雕琢出翻卷之处，凸显层次之美，宛如微风轻拂，袖带飘扬，虽未雕琢神仙之境，却已感受到南海净土之纯洁明净。

观音倚山石侧坐，一只脚贴地，一只脚弯曲架起，右手手挽佛珠依靠山石自然垂落，双目直视前方，神态坦然自诺，悠闲自在，心无杂念，观之仿佛能驱除内心烦恼，可见艺术造诣有多高。